Seminario de Litografía sin agua (Cátedra Saggese)

El 7 y 14 de junio de 2017 fui invitado por la Cátedra Saggese de la Universidad Nacional de las Artes a dar un Seminario de Litografía sin agua, en la sede de la Escuela de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredón en Buenos Aires.
María José Saggese fue mi Profesora de Grabado en la que fue la Escuela Nacional de Bellas Artes Manuel Belgrano, allá por los '80 y pico. Recuerdo haber realizado en su clase unas ilustraciones xilográficas para el cuento "La espera" de Jorge Luis Borges. María José conservó dos estampas de aquellos grabados y los trajo y fue emocionante volverlos a ver después de tanto tiempo.!
En este Seminario reciclamos planchas de aluminio graneándolas a mano con lijas al agua y dibujamos con materiales solubles e insolubles en agua. De una semana a la otra las planchas siliconadas se secaron naturalmente y la impresión se realizó exitosamente.
Además el Taller es el mismo en donde cursé el Profesorado de Grabado de 1983 a 1985, las mismas baldosas, escalera, prensas. Tantos recuerdos.
Muchas gracias María José, docentes y alumnos por los regalos y el reencuentro.

Pablo Delfini

Algunas imágenes del Seminario:










.palabras. .sueltas.

.palabras. .sueltas.
Esta nueva serie de litografías sin agua está inspirada en los Cuadernos de Georges Braque, "escridibujados" entre 1917 y 1955. En estos Cuadernos, Braque escribía dibujando y dibujaba escribiendo pensamientos relativos al arte.
http://www.boreasfineart.com/cahier-de-georges-braque.html

http://salmagundimagazine.tumblr.com/post/36891949819/selections-from-cahier-de-1947-by-georges-braque

En mi caso yo no dibujo ni escribo pensamientos relativos a algo en particular, son solamente "escridibujos" que se pueden leer y ver sin pensar en nada.

Pablo Delfini
2017









Huecograbado en aluminio

 En el verano 2017 de sudamérica, en Buenos Aires, es decir en diciembre-enero-febrero-marzo, volvi a leer, consultar, buscar online, investigar y sobre todo preguntarle a Fabiola Mercandetti sobre particularidades de la técnica de la Aguada Acrílica para aguafuerte con mordiente salino.
F. Mercandetti vive y trabaja en Roma, Italia, es grabadora e historiadora ("storica" en italiano) y al invitarme a participar del Workshop en la Scuola di Grafica de la Accademia de Bellas Artes de Venecia, una propuesta fue que yo hiciera la demostración de la Aguada Acrílica en metal aluminio.
En el año 2014 ya había trabajado con esta técnica, leyendo el Manual online de Kiekeben y su referencia a K. Howard y el Manual de Grabado en hueco no tóxico de H. Boegh.
Tres años después vuelvo a descubrirme la técnica, a leer a Eva Figueras Ferrer (y a conocerla personalmente en Venecia..!!) y a probar variantes, materiales, procesos para hacer Aguafuerte desde otro lado diferente al habitual. El barniz acrílico al agua es un medium fantástico a la hora de "abrirse", "diluirse", "liberarse".
Estas estampas son algunos ejemplos de ese tiempo cercano y tan lejano a la vez.....

/ aluminio / mordiente salino / aguafuerte / aguatinta / aguada acrílica / roulette / papeles del Anuario 1961 de la Universidad de Buenos Aires / tinta color gris /
pablo delfini / 2017





Litografía con limón y miel

Grabado menos tóxico sigue investigando sobre técnicas litográficas del siglo XXI, con métodos y materiales sostenibles y más amigables con el medio ambiente.
En este caso, la "Litografía con limón y miel", desarrollada por Francisco Hernández - Chavarría de la Escuela de Artes Plásticas de la Universidad de Costa Rica, en 2011.

En el Resumen de su artículo, H. F. Chavarría dice:
"Se describe una técnica de litografía artística extremadamente simple y rápida, reduciendo la metodología a sus principios básicos y eliminando muchos de los pasos y el uso de sustancias potencialmente tóxicas. El proceso incluye el graneado de la lámina de aluminio con una esponja para fregar platos, de sensibilización con vinagre comercial, lavado con agua del grifo, secado y dibujo. Inmediatamente la placa es tratada con una mezcla de jugo de limón y miel, que actúa como mordente; luego es lavada, entintada y se imprime."

Hemos seguido los pasos atentamente en la realización de una litografía y descubrimos una técnica realmente efectiva, ideal para reciclar planchas de aluminio de las imprentas. Además del lápiz y barrita grasos y del lápiz de grafito 8B, probamos la birome y el marcador indeleble, que no figuran en el artículo y han funcionado muy bien.

Para descargar el artículo original este es el link:
https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/3763087.pdf

Si bien ya hace varios años que la probamos ahora la documentamos.
Pablo Delfini, 2017

Aquí fotografías del proceso técnico:


Materiales

Graneado y desengrasado con esponja verde y lavaplatos

Vinagre como sensibilizador del metal
Dibujando con barra grafito
Birome, lápiz 8B, barra grafito, lápiz dermatográfico o litográfico

Acidulación con miel y limón

Entintado con rodillo de caucho
Rechazo agua - tinta grasa

Impresión en prensa calcográfica
Tiraje de estampas en papel Magnani Velata

Apuntes sobre Litografía sin agua

( Este artículo fue escrito en octubre de 2015, por la invitación de la grabadora e investigadora Fabiola Mercandetti, para ser publicado en el Anuario del ALI, Associazone Liberi Incisori, de Bolonia, Italia. He agregado algunas Notas e imágenes que no corresponden con el artículo publicado en 2016. P. Delfini, abril 2017 )
 

Apuntes sobre Litografía sin agua
Pablo Delfini

Mi primera litografía sin agua la realizé en 1996, con la guía del Tamarind Master Printer Bill Lagatutta, que dió un Workshop de Litografía en la Escuela Superior de Bellas Artes E. de la Cárcova, en Buenos Aires. Todos los materiales los trajo Bill desde el Tamarind Institute, New Mexico, EEUU. Una gran y maravillosa encomienda llena de tesoros nuevos para los grabadores argentinos. Recuerdo que la litografía sin agua no tuvo mucha aceptación en el grupo y todos preferimos trabajar en litografía con agua. Desde mucho tiempo atrás usábamos piedras y fue una novedad usar planchas de metal graneadas a bola.
Recién en Canadá, en 1999 (1), en la Universidad de Victoria, Vancouver, con el Tamarind Master Printer Frank Janzen, tuve la posibilidad de conocer detalladamente el caracter y procedimientos específicos de la técnica llamada originalmente “waterless lithography” y además trabajar en un Taller de grabado no tóxico. Si bien usamos algunos materiales tóxicos, debíamos hacerlo debajo de un gran extractor de aire, protegernos con guantes y máscaras especiales para evitar aspirar vapores nocivos para la salud. Imprimimos con tintas al agua “Acquagraphic TM Ink, cuyo slogan era “Live healthy / Work healthy”.  Canadá me ofreció una nueva mirada hacia el grabado. Comprendí que mi salud estaba íntimamente relacionada con el placer de grabar y debía hacerlo saludablemente por mí, por los demás y por el medio ambiente.
Frank Janzen fue un muy buen profesor, recuerdo especialmente el día que nos demostró como se usaba el triple rodillo de su amigo Nik Semenoff (el gran pionero del Grabado no tóxico). Usamos planchas de aluminio graneadas a bola, lápices acuarelables Omnichrom 108-9, silicona General Electric, el odourless white spirit, el líquido de transferencia Winter Green Oil, el horno gráfico a 121º C (250º F), los marcadores Sharpie, las tintas de impresión al agua, los aditivos Charbonell.

Tamarind Master Printer F. Janzen usando el triple roller de Nik Semenoff 
(Universidad de Victoria, 1999)
Al volver a Buenos Aires, no encontré ninguno de los materiales usados en Canadá para hacer litografía sin agua. Tenía dos caminos: olvidarme de la técnica o reemplazar esos materiales por otros que estuvieran a mi alcance en Argentina. Elegí el camino de la investigación, de la búsqueda y el descubrimiento. Fueron quince años muy productivos donde pude comprobar que para trabajar en litografía sin agua no es imprescindible usar solamente “marcas” o materiales que solamente se compran en algunos países que tienen la fortuna de compartir un mismo mercado.

Planchas: cualquier plancha de aluminio puede ser graneada con lijas en seco (2), hasta lograr una superficie pareja y sensible a la recepción del material de dibujo. Planchas nuevas o usadas (el lado de atrás de planchas usadas para offset o viejas planchas descartadas) son una opción posible a las planchas graneadas a bola, cada vez más difíciles de conseguir.
Las planchas emulsionadas sensiblemente para la impresión offset permiten trabajar con la imagen fotográfica o con positivos dibujados para insolar y revelar. Estas planchas se fabrican con un micrograneado especial que hace adherir muy bien los distintos tipos de materiales a la hora de dibujar y siliconar.


La plancha de aluminio graneada a mano aporta una textura propia al dibujo 
con lápiz acuarelable
Materiales de dibujo: yo prefiero reducir al mínimo la toxicidad de la técnica y dibujar con materiales al agua que se puedan remover con agua y jabón. El café soluble y el lápiz acuarelable ofrecen variantes de línea, tramas y texturas muy expresivas.
La transferencia de fotocopias, el marcador indeleble y la birome,son materiales insolubles en agua que deben ser tratados con mayor cuidado cuando se los remueve para no perjudicar la capa de silicona.
Igualmente con el polvo de toner, que al ser tóxico debemos manipularlo tomando los recaudos necesarios para no aspirarlo ni tocarlo. Debemos fijarlo con calor recomendablemente eléctrico, evitando el uso del fuego.

Café soluble y lápiz acuarelable
Siliconado: el tipo de silicona menos tóxica es la neutra. Carece en su composición de ácido acético y de funguicidas y por lo tanto no emana al diluirse y secarse ningún vapor nocivo, salvo el que produzca el solvente que usemos para hacerla más líquida. Por menos tóxico que sea el aguarrás mineral o similar, debemos usarlo sin tocarlo, ni aspirarlo directamente y en ambientes aireados.
Al siliconar una plancha debemos lograr una capa que sea fina y lo más pareja posible. Solamente la experiencia nos va a ayudar a lograr el punto justo y además la manera de lograrlo, ya que gracias a Internet, he podido observar muchas maneras de siliconar una plancha para waterless. Cada grabador impresor adaptará la que le sea más conveniente.


Tamarind Master Printer F. Janzen siliconando la plancha (Universidad de Victoria, 1999)


Limpieza de la imagen: Los materiales al agua se remueven con agua y jabón. Los materiales insolubles en agua se remueven con mucho cuidado y tratando de no rayar ni marcar la capa de silicona, con un lìquido menos tóxico ( limpiauñas sin acetona o disolvente cítrico débil (3)) que reemplace a la acetona, que es lo que se usaba originalmente.
Impresión: las planchas de litografía sin agua pueden imprimirse en prensas litográficas (montadas sobre piedras litográficas), en prensas calcográficas o a mano con un frasco de vidrio según la manera del Maestro Nik Semenoff.
Generalmente es necesario usar algún aditivo para restarle viscosidad a la tinta, como el carbonato de magnesio o barniz mordiente.
Entintar colocando la plancha sobre una superficie siliconada permite pasar el rodillo con mayor comodidad y seguridad.
Para guardar la plancha después del tiraje, se recomienda descargar varias veces el nivel de tinta y lo poco que quede se limpia con agua y detergente o disolvente cítrico débil. La capa de silicona nunca vuelve a disolverse, lo que puede pasar es que se levante parcialmente si no se la trata con cuidado.
Impresión en prensa calcográfica
Preferencias:
-Yo prefiero dibujar planchas hasta el borde, usando como imagen la fina línea de contorno que siempre sale impresa.
-Agrego imagen raspando la capa siliconada con puntas de grabado o cepillos de acero.
-Prefiero para la clásica textura del dibujo a lápiz, usar las planchas graneadas a mano con lijas, ya que la superficie recibe el trazo con mucha sutileza.
-He reemplazado a la goma arábiga por el café soluble, porque tiene color, un olor agradable y puede ser usado más diluido con otras herramientas.
-Considero que es mejor el secado natural de la capa de silicona. Salvo que tengamos necesidad de imprimir en el momento, lo ideal es dejar secar unos días.
Mucha de mi experiencia en la técnica la comparto en mi blog:
grabado-menos-toxico.blogspot.com.ar
y en las redes sociales:
facebook.com/GrabadoMenosToxico/
Allí transcribo y comparto mi trabajo, procedimientos, notas, fotografías de procesos y de encuentros en talleres de grabado de Escuelas de Arte de distintas regiones de mi país, Argentina, donde doy cursos sobre la técnica.
Comparto selectivamente toda la información brindada en su página web por Nik Semenoff que es el pionero internacional de la litografía sin agua además de su gran aporte a otras técnicas no tóxicas.
Es un placer transmitir conocimientos acerca de una técnica litográfica menos tóxica, con posibilidades expresivas muy propias y a la vez muy similares a las de la litografía tradicional.

Pablo Delfini
2015 
Planchas siliconadas secándose naturalmente

Notas posteriores a la publicación:
(1)Invitado por María Inés Tapia Vera, que había organizado el Workshop junto a F. Janzen, en el Tamarind Institutte. 
(2)Ahora prefiero el graneado manual con lijas pero con agua, ya que se evita la formación de polvo.
(3)La Emulsión Tandil, (aceite, detergente, jugo de limón y alcohol en gel) desarrollada por Mariel Bichi en el Polivalente de Arte de Tandil, tambien remueve materiales de dibujo liposolubles.