martes, 20 de febrero de 2018

Nik Semenoff, la regeneración del sulfato de cobre

 Nik Semenoff, canadiense, uno de los pioneros del Grabado No Tóxico, ha publicado en su página web un artículo referido a la regeneración del sulfato de cobre (Regeneration of Copper Sulfate based Mordant)
Se refiere a la manera de regenerar el residuo que se genera cuando grabamos aluminio, zinc, u otros metales con el mordiente salino basado en la fórmula de sulfato de cobre, sal de cocina, agua y bisulfato de sodio (su fórmula)
Muchas/os grabadoras/es tiran por la cañería indiscriminadamente el residuo que se produce electroquímicamente considerando erróneamente que ese residuo color borravino se "diluye" en el agua. Cuando en realidad ese residuo es un óxido de cobre, es decir es polvo metálico que contamina las napas. Hay varias maneras de controlar ese aspecto del mordiente salino.
Uno es reciclarlo, filtrando el residuo, dejarlo secar, conservarlo en frascos para su uso en cerámica o como pigmento metálico. (la opción de reciclado cerámico está mencionado por Francisco Hernández de Chavarría, de la Universidad de Costa Rica)
Otra opción (tal vez la más usada) es la mencionada en toda la bibliografía referida al grabado no tóxico: es aquella que alude a neutralizar el mordiente usado y absolutamente debilitado y sin potencia, con una base como carbonato o bicarbonato de sodio. Pero solo el líquido. El residuo metálico se deposita por peso en el fondo del bidón y responsablemente debemos disponerlo en donde nos indique la Secretaría de Medio Ambiente de nuestra región. Obviamente cuando no disponemos de ese servicio institucional (como es el caso de Argentina) debemos meditar qué hacemos con ese residuo. Yo aconsejo guardarlo y ofrecerlo a un taller de cerámica, como óxido de cobre, ya que en cerámica raku se usa como pigmento metálico.
La otra opción es regenerarlo como aconseja Nik Semenoff.
Yo tuve la fortuna de recibir un comentario en Facebook de Nik Semenoff aconsejándome el uso de ácido cítrico como aditivo del mordiente salino en lugar del bisulfato de sodio, ya que me era complicado conseguirlo en Buenos Aires. Paralelamente, una buena amiga de N. Semenoff, la grabadora e investigadora italiana Fabiola Mercandetti se pone en contacto conmigo para contarme sobre su experiencia en la regeneración del mordiente salino y los recaudos a tener sobre el ácido cítrico.
En conclusión, desde el año 2015 hasta ahora (2018) en mi caso personal, uso el mordiente salino para grabar aluminio, zinc, hierro y hojalata y regenero el residuo de diferentes maneras, ya sea adicionando una cucharada de ácido cítrico por litro de mordiente salino, o agregando vinagre y agua oxigenada directamente sobre el residuo después de grabar. El resultado es realmente óptimo. El mordiente no es eterno..... debemos cada tanto agregar nuevo mordiente para revitalizarlo. Pero lo positivo es que no tiramos el residuo indiscriminadamente, contaminantemente e irresponsablemente a las aguas compartidas por toda la sociedad de una región determinada.
Considerando que la fórmula original de Nik Semenoff, aquella que adiciona una pequeña cantidad de bisulfato de sodio al mordiente salino (sulfato de cobre, sal de cocina y agua) es la más segura para la regeneración de los residuos con la adición de oxigeno de varias maneras.
En Argentina, finalmente he visto que el bisulfato de sodio se vende como "reductor de ph para piscinas", en Supermarket como Carrefour u otros comercios afines. O en algunas droguerías. Lo he podido conseguir y probar y funciona como lo dice Nik Semenoff: no se produce el hidróxido de aluminio cuando grabamos aluminio y la regeneración se activa de manera más efectiva.
Este es el link al artículo de Nik Semenoff:
http://www.ndiprintmaking.ca/?p=218

Este es el link al artículo de Fabiola Mercandetti referido a la regeneración del sulfato de cobre, historia y referencias:
http://grabado-menos-toxico.blogspot.com.ar/2016/02/fabiola-mercandetti-y-la-regeneracion.html

Pablo Delfini, 2018

Nik Semenoff, imagen de su página web referida a la regeneración del sulfato de cobre

lunes, 15 de enero de 2018

2008, Workshop en Taller 99 de Chile

Hace 10 años, el 10 de enero de 2008 impartí un Workshop de Aguafuerte con mordiente salino en el Taller 99 de Santiago de Chile.
El 9 de enero llegué al Taller 99 y fuí recibido por Isabel Margarita Cauas, Magdalena Ludwig y Rafael Munita que me hicieron conocer el emblemático Taller chileno creado tiempo atrás por Nemesio Antúnez. Un Taller con historia, experiencia, trabajo, espíritu colaborativo y un profundo amor por el Grabado como disciplina artística, como arte múltiple.


Yo me siento feliz de haber difundido en el Taller 99 la posibilidad menos tóxica de grabar al aguafuerte con el mordiente salino, sulfato de cobre, sal y agua como habían revisionado los pioneros Nik Semenoff y Cedric Green. La historia del Grabado No Tóxico se inicia en los años '80 del siglo XX y aún hoy (año 2018) sigue desarrollándose en todo el mundo con la posibilidad de grabar de manera más segura, más sustentable, más amigable con la salud y el medio ambiente.

 

En el Workshop usamos aluminio como el metal soporte de la técnica de aguafuerte. Lo encaramos también con la opción de grabar en superficie logrando planos de grises como aguatinta sin trama, por la particularidad porosa del aluminio.



Los artistas participantes del Workshop eran grabadores de experiencia y eso contribuyó a la excelente calidad gráfica de los grabados producidos.






Recuerdo especialmente el interés hacia el libro de Henrik Boegh, "Manual de Aguafuerte No Tóxico", que se fotocopió y quedó como archivo.
Las charlas entre grabadores siempre hacen referencias hacia técnicas, métodos, materiales e intercambios de experiencias y de maneras de hacer que enriquecen el trabajo de cada uno.

Izq a der.: Rafael Munita, Pablo Delfini y Isabel Cauas




No puedo dejar de comentar una gran anécdota. Al final del día, Rafael Munita me pregunta si el mordiente salino (sulfato de cobre, sal y agua) muerde la plancha de cobre. Yo le respondí que no sabía. Rafael propone dejar una planchita de cobre en un vaso con mordiente, mitad afuera y mitad adentro. Al día siguiente advertimos que la mitad sumergida fue mordida por el mordiente. Ese hecho hizo que al volver a Buenos Aires hiciera una prueba de tiempos de mordida en un cobre. A esa escala la llamé "Mordiente Munita" (justamente por haber sido Rafael Munita al que se le ocurrió la idea de probar el mordiente en el cobre). Comprobé que se necesita mucha paciencia porque los tiempos son muy prolongados, el mordiente en el cobre muerde con mucha lentitud pero de manera muy noble, muy estable, logrando una gran calidad de línea impresa. No hay que dejar de aclarar (ante sugerencias de personalidades del grabado no tóxico internacional) que el mordiente usado para esta experiencia fue el creado por Nik Semenoff y/o Cedric Green, no fue un invento nuestro, obviamente.
Acá va la estampa del "Mordiente Munita".

Pablo Delfini, 2018



martes, 9 de enero de 2018

Video-animación del 2004. Aguafuertes

En el año 2004 fuí invitado por la Profesora Susana Parisi a dar una charla en la Escuela Nacional de Bellas Artes Manuel Belgrano (en esa época todavía se llamaba así), Escuela donde yo había estudiado del 1979 al 1982.
Para la charla hice este video-animación, editado en un programa que se llamaba Flash (existirá todavía.?) y la edición final en Adobe After Effects con música de Robert Fripp.
Todos los grabados son aguafuertes y aguatintas en cobre con mordiente salino (percloruro de hierro o cloruro férrico) salvo un zinc grabado con ácido nítrico en 2003.
El video está fechado en el año 2004, año de la charla que recuerdo haberla compartido con el amigo Grabador Marcelo Malagamba, que presentó su obra en imágenes fijas.
Fuimos presentados como Ex-alumnos de la Escuela.
La Profesora Susana Parisi había sido nuestra Profe de Sistema Visual en los años '80.

Pablo Delfini
2018
Aguafuerte en cobre, 10 cm x 20 cm

lunes, 18 de diciembre de 2017

La escritura como imagen

La escritura como imagen (también)

Estas litografías sin agua nacieron de textos escritos para ser grabados. (escritos en pedacitos de papel sulfito(*))
Fueron pensados en sentido y duración para que la escritura dibujada tuviera un caracter determinado por el espacio  necesario dentro de la plancha de metal. (o sea, no más de 15 renglones)
Los textos hablan de cosas relativas al oficio del grabador, materiales, maneras, pensamientos, paradojas, intrascendencias, placeres.
Pero fundamentalmente fueron concebidas para definir un tipo de dibujo con el lápiz acuarelable húmedo.
Y usar el sellito con el anagrama PD con tinta verde.

Pablo Delfini, 2017

(*)el papel sulfito en Argentina es el papel prensa, que se usa para pruebas de impresión.


domingo, 10 de diciembre de 2017

Experiencias Litograficas con plancha de poliester, en Arteleku, 2013

Litografía sobre poliester
El artista Iñaki Rifaterra nos cuenta sobre el taller de Experiencias litográficas sobre plancha de poliester, en Arteleku, España, desarrollado en el año 2013.
Buen material audiovisual para ver como trabajan con la también llamada técnica de Poliestergrafía.
Conceptos sobre la relación con otros soportes como la piedra y el metal, ventajas y desventajas.
En este video observamos como imprimen en una moderna prensa litográfica. Es bueno aclarar que las matrices de poliester pueden ser impresas también en prensas calcográficas.
Elkarrizketa / Iñaki Rifaterra from ARTELEKU on Vimeo.